una ventaja para el impresor en el uso de tintas bastante finas el trabajo ejecutado queda 
más hermoso y la tinta al ser más rica de materia colorante es decir al contener mayor 
cantidad de negro resulta económica por gastarse mucha menor cantidad de la misma 
Añadiremos para terminar que no es preciso añadir petróleo a la tinta para hacer a la 
misma menos fuerte se disminuye el grado de consistencia o de exceso de secante 
mezclando la tinta con un poco de barniz flojo Estas añadiduras de barniz 
deberán hacerse con gran precaución sobre todo si se trata de tintas de 
colores pálidos pudiendo alterarse el matiz por el exceso de barniz 
Las tramas en los fotograbados 
Puede muy bien admitirse que hay un límite lo mismo en las partes negras más reducidas 
que puedan obtenerse en la impresión sobre papel que en los blancos que puedan 
conservarse en la práctica de la impresión en relieve Se admitirá también que este límite 
es prácticamente el mismo para las tramas anchas que para las estrechas § Considerando 
los puntos negros y blancos como unidades negativas y positivas se comprenderá 
que cuanto más finamente se crucen entre ellos menor será la diferencia entre el efecto 
y su suma total y el fondo sobre el cual se destaquen § Si tenemos solamente 
cien de estas unidades de negro sobre veinticinco milímetros cuadrados de espacio blanco 
el efecto será mucho más ligero que si en el mismo espacio hay mil unidades iguales e 
inversamente el mismo hecho resultará con puntos blancos De lo cual se deduce 
necesariamente que la más grande diferencia de color entre la sombra más vigorosa que 
no es absolutamente negra y la mayor luz no absolutamente blanca menguará proporcionalmente 
con el aumento del número de líneas en una superficie dada y viceversa 
síguese de ello que el vigor de la imagen lo mismo que la riqueza y la variedad de los 
tonos se aumentarán a medida que la retícula de líneas sea más ancha § Por otra 
parte en'los trabajos de líneas cruzadas como la dirección de las líneas no sigue nunca 
los contornos de los detalles sino que los corta siempre más o menos la retícula deberá 
ser tanto más estrecha cuanto los detalles sean más reducidos § También débese 
tomar en consideración el tamaño del trabajo Si es muy pequeño será visto muy cerra 
y las líneas de la trama se verán más que en una imagen grande que se contemplará a 
gran distancia de manera que se abarca toda entera § Basándose en estas ^ 
consideraciones puede concluirse Que las imágenes de grandes dimensiones serán mejor 
ejecutadas empleándose tramas anchas y que las muy pequeñas lo serán con tramas 
estrechas § Los asuntos de gran vigor dan una reproducción muy acentuada con 
una retícula ancha más que con una estrecha mientras que las tramas anchas son nocivas 
a los detalles finos § Una retícula ancha formada por 40 líneas por centímetro 
conviene al papel granuloso no al de diarios a los trabajos de un tamaño de 20 por 25 
centímetros o mis aun y en general a los trabajos exentos de detalles delicados 
Difícilmente se distingue la diferencia de 44 líneas por centímetro en vez de 40 Una 
trama de 48 líneas por centímetro conviene bien a los trabajos de dimensiones aproximadas 
a los 35 por 42 centímetros y de 37 por 46 y para retratos y trabajos análogos 
Las tramas de 52 a 55 líneas por centímetro son las que se usan más generalmente 
^ HLBÜM BRAFICO BE 

siendo aplicables a los trabajos de cerca de 27 por 35 centímetros y mucho más grandes 
Son las retículas que por lo regular dan los más satisfactorios resultados § Una 
retícula de 60 líneas por centímetro es útilísima para pequeños paisajes interiores grupos 
y viñetas que deben ser vistos de cerca y conteniendo finos detalles § La retícula 
de 70 líneas por centímetro es empleada algunas veces para los mismos trabajos que la 
de 60 líneas consiguiéndose con ella proporcionalmente una superior finura en los 
detalles § Una retícula de 80 líneas por centímetro es apropiada para los 
fotograbados en hueco pero también se emplea en trabajos de relieve para la tipografía 
cuando se trata de muy pequeñas imágenes que contengan detalles de una extrema 
delicadeza § En fin a medida que el grabador y el impresor perfeccionan sus 
métodos de trabajo obteniendo una obra de conjunto más completa la tendencia se 
inclina de más en más hacia el empleo de retículas cada vez más tupidas — L'Imprímeríe 
MECÁNICA TIPOGRÁFICA 
Actualmente todas las artes e industrias han llegado a un tal grado de perfeccionamiento 
que al operario que tiene que ejercer una determinada profesión le obliga a tener una 
instrucción semejante a la que en tiempos pasados sólo convenía a técnicos que habían 
de ejercerla como peritos o directores § La instrucción que pide esta evolución 
que las artes han tomado ha hecho pensar seriamente a sus profesionales y admiradores 
qué medios habíanse de adoptar para que la mano de obra correspondiera a esta 
necesidad optando todos por la creación de Escuelas profesionales único medio que al 
presente se considera de indispensable necesidad en las grandes ciudades para que el 
obrero pueda ser formado en un buen aprendizaje siendo excelentes los resultados que 
está dando en nuestra ciudad a pesar de la despreocupación de muchos que les debiera 
interesar § En diversas ocasiones hablando con mis comprofesionales sobre la 
conducción de la máquina sencilla que nosotros llamamos de blanco he oído diferentes 
opiniones que por cierto no siempre cree uno oportuno corregirlas entre otras la que 
más me ha llamado la atención es la idea que muchos tienen sobre el toque del cilindro 
prensor Sobre este punto me parece conveniente exponer una teoría que no es nueva 
sólo que la reserva de unos y la despreocupación de otros ha hecho que muchos 
impresores la ignoren siendo punto capital de la deficiencia profesional que se nota 
entre nuestros compañeros § Muchos maquinistas dicen que los tornillos del 
cilindro no se deben de tocar y algunos dueños lo afirman porque el montador parece 
que así se lo ha recomendado Si en la máquina montada por los mecánicos y probada 
del modo debido se sigue tirando siempre el mismo tamaño de forma estoy muy 
conforme en que no se toque el cilindro prensor porque un mismo tamaño de forma 
siempre requiere la misma presión y actualmente se fabrican máquinas sin los tornillos 
que pueden obtener las casas que tiran más o menos formas de un mismo tamaño pero 
si la máquina es una de aquellas en la que tan pronto entra un molde grande de mucha 
presión como un molde de estados o bien pequeño cosa que acontece muy a menudo 
en las casas de mediana condición en este caso sí que es de absoluta necesidad el que 
se toque la presión y se aproveche este recurso que el mecánico nos da con los tornillos 
ya que para esto están en la máquina § Es de obligación el servirse de los tornillos 
3B ALBUm GRAFICO BE