con facilidad pero sin embargo es indispensable 

Se necesita mucho estudio y una gran 
experiencia práctica para poder reconocer 
el tamaño al primer golpe de vista el peso 
al tocar un pliego la calidad y el grado de 
cola frotando el papel o tocándolo con la 
lengua su género de fabricación por el 
olor etc 
Muchos impresores emplean a veces papeles 
tan transparantes que la impresión 
de blanco y de retiración se confunden 
completamente y que leyendo no se sabe 
qué linea se sigue 
¿Y qué diremos de los papeles que se 
emplean para las impresiones en varios colores 
Para estos trabajos la impresión tiene 
que hacerse siempre en seco porque la 
humedad del papel hace que la impresión 
repinte y que el registro resulte imposible 
El papel puede pues tener cola o no lo 
cual es de poca importancia pero el papel 
ligeramente encolado da brillantez a los colores 
Lo más necesario de todo es elegir 
papeles muy blancos si se quiere que los 
colores empleados poduzcan todos sus efectos 
esto en cuanto a ciertos colores porque 

hay algunos de éstos que dan muy buen resultado 
en papel teñido Por otra parte si 
por ejemplo desea obtenerse un bonito 
fondo azul se imprimirá solamente en un 
papel de matiz amarillento mientras que 
para -fondos verdes se prestan mejor los papeles 
blancos a no ser que se imprima en 
verde obscuro sobre papel verde pálido 
Recientemente una imprenta de importancia 
tuvo el encargo de imprimir una obra 
de lujo en un cuadro de filetes encarnados 
y sobre imitación de papel hecho a mano 
Para la impresión se empleó vermellón 
acarminado Después de la misma y para 
mayor desesperación del impresor se convirtió 
el color rojo de los filetes en un color 
obscuro feo ¿Qué hacer ¿Quién tenía la 
culpa Naturalmente el fabricante de tinta 
Hecha la comprobación se demostró 
sin embargo que la tinta era de buena calidad 
La causa de lo sucedido consistía en 
el papel es decir en que las substancias 
animales de la cola se habían podrido por 
la humedad El fabricante de tinta tuvo la 
idea de pasar una disolución de yodo sobre 
la tinta obscurecida y esta última volvió 
a adquirir su color primivo 
La letra cursiva por sus enlaces y manera 
de ser no se presta al espaciado como 
generalmente tampoco admite el espacio 
por fino que éste sea la redondilla y otros 
tipos representativos de la escritura a mano 
La razón salta a la vista con sólo considerar 
que un espacio medido entre letra y letra 
de los referidos tipos ha de interrumpir el 
natural enlace de los perfiles haciendo perder 
a la escritura su propia fisonomía 
como lo prueban los ejemplos que aquí 
traemos que hacen el efecto de caricaturas 
Letra cursiva 
Letra cursiva 
Cierto que en los caracteres ingleses y 

en otros de parecida familia ofrece a veces 
alguna dificultad el ajuste de las líneas 
por no quedar al final del renglón el vacío 
necesario para dividir una palabra pero en 
este caso antes de apelar a un excesivo espaciado 
que perjudicaría el buen efecto de 
la impresión es preferible el empleo de 
rasgos o adornos propios de los respectivos 
tipos Letras cursivas no se pueden espaciar 
sino cuando la composición se compone de 
versalitas de carácter puro o poco original 
También en este caso el espaciado sirve 
más para dar al conjunto la debida armonía 
reduciendo a proporción el tamaño de 
la imagen de las letras con sus respectivas 
zonas de influencia por decirlo así 
ÍLIÜH IRáFICO BE 

i'¿i I I I I I I I I I I 
DIBUJOS TIPOGRÁFICOS A PLUMA 
POR JUAN ROJAS 
II i-i I t I I 
I 1 I I I I I I I I I I I I s I I I i I I I I I I i I I I i I I I I I 
I I M I I I I I 1 I I I I I I I I I < I I I I I I I 1 I 
I I t I I I I I I I I I I 11 I I I I I I I I I I I f t I { I I I I I I 3 I I I I t I I I t * I I i I I i 
I t I I t I I I 1 1 I I t I I I I 

> I t I t I I I 1 I I I I I I I I I I I I ti I i I M I I I I I I I I I t 
\7UUUÜ 
í I M’l I I I I I |i I I I II 
I l°l 
I I I I I I I I I I I I I I I I I I 
li| | l l' l I I iit i l>