uno de los motivos decorativos de la misma ^E1 arte italiano del Renacimiento al invadir 
los países más cultos de Europa revolucionó las artes incluso el de la imprenta 
transformando el estilo de las marcas la sencillez la simplicidad artística de las marcas del 
siglo XV fué trocada en fausto y en boato resultando marcas muy parecidas á las filigranas 
de orfebrería trazadas por la mano habilidosa de un artífice platero Juan de la Cuesta 
en Madrid y Pedro Malo en Barcelona que fenecieron entre los dos siglos de evolución 
artistica poseyeron marcas que son verdaderas joyas de 
estilo renacimiento La característica de las marcas del 
siglo XVII participa del barroquismo de la arquitectura 
de su tiempo casi todas ellas encuéntranse faltas de 
proporciones la composición es pobre mala y desabrida 
El dibujo y grabado detestables Únicamente las pocas 
dignas de admiración pertenecen al estilo del renacimiento 
son las de gusto anterior a la moda de entonces según ya 
se ha indicado T Durante este período de técnica precaria 
el impresor continuó la fórmula del siglo precedente 
que consistía en estampar la marca o un gran escudo 
heráldico en la portada abandonando la última página 
del libro donde empero continuó repitiéndose el pie de 
imprenta que ya consta en la portada junto al grabado 
En un principio éste era 
invariablemente la marca del 
taller o el escudo heráldico del 
personaje a quien iba dirigida 
o dedicada la obra A fines de este período las marcas eran 
menos frecuentes aunque no los escudos y cuando el libro no 
podía ostentar un blasón de nobleza el impresor se contentaba 
con poner en su lugar correspondiente una viñeta “novedad de 
surtido y éstas eran 
MARCAS CON ANAGRAMA DEL SIGLO XVIIl 

Marca del alemán Juan Hurus Zaragoza 
1485 a 1500 
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formadas por un 
jarrón con hojarasca 
y flores muy bellas 
durante la época del 
renacimiento pero 
luego después por 
Marca de los «Tres alemanes 
compañeros» Razón social formada 
por Juan Peignitzer Magno 
Herbs y Tomás Glöckner a 
cuyos nombres de pila corresponden 
las iniciales I M T 
Sevilla 1493-1499 

La de Joaquín Ibarra Madrid 
usada también por los 
herederos 

De Antonio Sancha Madrid 
usada a fines del 
siglo XVIIL 

lo común grabadas 
con tosquedad estas 
viñetas alguna vez 
son apreciables por 
la gracia de todo su 
contorno y a veces 
por su sabor bucólico ^ Después del siglo xvil 
y en gran parte del XVIIl continuaron las marcas de imprenta a menudo substituidas en 
las portadas por viñetas y florones de pésimo gusto y de una ejecución burda nada 
recomendable por su técnica Pero a mediados del siglo XVIIl inicióse un género nuevo 
tal vez de influencia italiana el cual consiste en el anagrama del nombre del impresor 
combinado en forma decorativa cuyos palos o trazos siempre los menos posibles 
dibujan todas las letras componentes del apellido La marca superior de este grupo 
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