tante inteligente y de gran empuje publicadas 
en II Risorgimento Grafico de Italia 
y traducidas al castellano por Exiio 
Gràfico de Buenos Aires 
«La linea corta desde el origen de la 
Tipografia ha sido objeto de la mayor 
atención de cuantos se han dedicado a esta 
noble profesión de artista y de ello tenemos 
una prueba en los numerosos ejemplos 
que nos vienen de aquel pasado lejano 
lleno de glorias para nuestro arte Muchos 
tipógrafos del siglo xv sintieron la importancia 
de la linea trunca para la estética de 
la plana y recurrieron a varios medios que 
según ellos debian conducir a la abolición 
del mal efecto producido por esas interrupciones 
blancas en el conjunto de las 
páginas » 
No veo grandes inconvenientes para poner 
en práctica mi teoria o sea la de que 
la firma vaya metida dentro del corondel o 
blanco que de separación para las columnas 
valga y siempre que posible sea a 
continuación de la última linea 
Dicho esto voy a pasar a analizar los tres 
casos que presenta mi contrincante en el 
tercer número para las cuales creo siguiendo 
mi criterio haber hallado solución 
1 “ Muy conforme en que produce mal 
efecto a la vista el blanco que tiene enfrente 
la última linea de la columna izquierda 
¡Cómo no si trato de evitar precisamente 
entre otras cosas ese mal efecto 
Para remediar esto haremos lo siguiente 
Mientras la nación española 
extendía en Europa sus 
dominios y ostentaba su poder 
como ninguna del conti­ 

nente adquiría al otro lado 
del Atlántico en el Nuevo 
Mundo territorios grandísimos 
Don Nadie 
2 ° La linea corta a principio de columna 
no esta admitida de ninguna manera 
muy bien ¡como que haria un efecto 
pésimo pero si esa misma linea logramos 
hacerla llenar por medio del recorrido u 
otra forma eso está perfectamente admitido 
¿por qué Pues sencillamente porque 
Jlenando evita el mal efecto que es lo que 
se trata de evitar 
. He ahi la contestación más adecuada al 

ejemplo que en segundo lugar pone el 
Sr Cid El que él me presentó fué éste 
una firma que hacía la línea llena y por 
lo tanto encajaba perfectamente dentro de 
mi tesis que era es ha sido y será evitar 
la línea corta al pie de la página y además 
que la firma cuelgue que fué lo que me 
llamó la atención y origen de esta controversia 

3 “ Sí que es verdad que en el caso que 
me presenta de dos sonetos en un lado van 
catorce versos y en el otro los mismos más 
la firma una línea más Conformes pero 
esto tiene una solución facilísima que no 
es a mí al primero que se me ocurre como 
he podido ver en publicaciones que respeto 
merecen Como sabe el Sr Cid cada 
soneto que es el caso que me cita está 
formado por dos cuartetos y dos tercetos 
que deben ir separados y por consiguiente 
disponemos de tres blancos de donde 
ganar esa línea que lleva demás en la columna 
de la derecha o sea la de la firma 
Resueltos los tres casos expongo el parecer 
de A Tarafa que es el siguiente 
«También hemos visto y por cierto con 
poco agrado y por eso hemos recurrido 
al Sr Director principal que tanto labora 
por la estética del Libro acerca del hecho 
anómalo de que ciertos tipógrafos-ajustadores 
al ajustar una página a dos columnas 
así resulte la página completa como sea de 
birlí colocan igual número de líneas de 
texto en ambas columnas y a la derecha de 
la página la firma y fecha resultando entonces 
que en la segunda columna hay más 
líneas por el aditamento de la susodicha 
firma Nos repugna tal proceder 
»Nosotros siempre y en todo caso así 
las columnas sean divididas por un filete 
medianillo como estén separadas por un 
blanco de cicero lingote contamos la firma 
y fecha si hay como líneas de texto 
De esta manera queda la página más cuadrada 
y los blancos son perfectos y armónicos 
» {Dt\ Anuario Neafville 1914 
Muy conforme con el criterio anterior 
hago punto T MARINAS 

'firioved ad 

(B 
ta c I OS a 
1621 

’tpaiacíoa 

D 

(IDrigiiujI 
rovinerai 

de ^ ádí 
ÍZ 
.uevo 

^^csíaiitaa ¿eññ 

Cpo 28 
►arceloaa 
1620 
1619 
1618 

T ¡ hiesítatíos de \ ícenlo Qjáteño 
xposícíóa ^í^thslica de ^3é g Lca 
IRegiiTLLerifioddctnjil de Orense 
l 3ccnda del dstlo de ><á aragoza 
dpífíarLaao'dFernanclez 'dp os aura 
(Idrancies ífil macenes 

Cpo 24 
'anos 

Cpo 20 
Cpo 16 
1617 
1616 
1615 

^fíceo asa^ { aetías aena\acníe 
'dPtceiita áf epu vedaP|Z eíiaraiida 
^feonomaio d e os'^lpóg ralos 
'^g ri p Lita ‘dPomtn gu ez =líí orgdz 
dflolefes de fa^F rincesa 
dP ‘^pofinar dpodrego 

Cpo 12 
Cpo 10 
Cpo 8 
Núm 1615 Cuerpo 8 Un Mín 234 a 30 A kilos 3 á Ptas 11 00 
Núm 1616 Cuerpo 10 Un Mín 204 a 26 A kilos 4 Ptas 10 50 
Núm 1617 Cuerpo 12 Un Mín 150 a 22 A kilos 4 5 Ptas 10 00 
Núm 1618 Cuerpo 16 Un Mín 86 a 16 A kilos 5 Ptas 9 50 
Núm 1619 Cuerpo 20 Un Mín 80 a 16 A kilos 7 Ptas 9 00 
Núm 1620 Cuerpo 24 Un Mín 60 a 12 A kilos 7 Ptas 8 50 
Núm 1621 Cuerpo 28 Un Mín 56 a 12 A kilos 9 Ptas 8 00 
••^pundíción dLlpográjica dPtckard ¡|j 
Tldad-rtcí n rceío na 

aiis •